编者按：这两首诗读下来，第一个感受是：它们都写在“距离”里——人与花、与月、与旧日之间隔着一层薄而难破的夜。风还是那阵风，人却转身了；月还照在江边，花却已经“悄悄远了”。这一种淡去的画面感，其实是很好的开头，像电影里一个没有告别的退场，没什么响动，但心里知道什么东西已经收不回来了。
第一首的亮点，在“闷热的夏夜，强忍蛙噪，虫鸣”与“鸟儿早已周庄梦蝶”造成的反差。现实里蛙噪虫鸣烦着人，心里却想逃进一个蝴蝶似的梦里，而梦也飞不到天穹，找不到“惊鸿一瞥的抛物线”——这句很不错，把一瞬的相遇与终将落地的轨迹都写全了。
第二首整体上比第一首更松弛，但问题也更明显。“这样想象风，在菊花枝头妩媚/或于落叶深处说当年春事”，这一组是好的，风被写出了时间性——菊花、落叶、当年，都是在秋天翻开旧账。“一切绕不过秋波的强弱共鸣”，这句话有一点玄，却恰好托住了“风的强弱”和“眼波暗涌”之间的通感。
下半首里“熟透的一枚果，在晚霞中祼露”是极好的意象。最后那句“盈盈，银辉漾动那醉生梦死”其实有一点余晖，但“醉生梦死”这个成语太大，也太旧，反而把好不容易漾开的水面压住了。
这两首诗的可贵之处是它们确实在写一种不属于白天的心绪：花的距离，不是物理的远，而是“人已转身”之后留下的空；月照的哀伤，不是月光本身冷，而是人心先凉了，再看见什么都像镀了一层灰。意境上，第一首的怅惘更完整，第二首更纷杂，像一堆没整理好的银器，有的擦亮了，有的还用布蒙着。
有些词可以尽量极简化。比如那些“不说”“显得”“极度的落寞”，都像是指路牌，明明读者已经看见了景色，偏要再递一根拐杖。倒不如让风去吹它的花、让月去照它的影子、让果在晚霞里裸露着，就够了。
问好两广诗人！