凡在网上为文者，无不说自己热爱文字，然我对文字的热爱，可说有点痴迷。

二零一三年十月二十六日，我在火种发表了中篇探索小说《梦断丛林（情缘三部曲）》的最终修订稿，当时没有把后记发出去，近整理我的小说发现了这篇文章。虽说是一篇小说的后记，但代表了我毕生热爱文字的心路历程，反映了我对待追求文字的态度，对于喜爱小说的初学写作者有一定的参考价值。特在我告别文字之际在此画一个句号，以资留念。

——题记

《梦断丛林（情缘三部曲）》后记

从一九八四年八月大老岭林场（位于宜昌市五峰、长阳、秭归三县交界处的省级林场，一九六二年开发）笔会到二零一三年九月《梦断丛林》第四次修改定稿，屈指可数整整过了三十个年头，“三十年磨一剑”，我感到欣慰，也感到羞赧。

一九八四年我刚步入五十岁，已经进入了“知天命”的年头，那年我从政治的阴影里走出来，进入了生命的复活期，也进入了事业和写作的旺盛期。

我喜欢写小说，可能是受到当时文艺形势的影响，一九五九至一九六二年就写了一部十余万字的长篇小说《青春之路》，先起了草稿，后在日记本上写“手抄本”，再在方格纸上腾正，消磨了结婚前的一段寂寞时光。不幸的是“手抄本”不胫而走，在市里被很多人看到，因此也于“文革”中以“利用小说反党”和“流毒很广”的“罪名”给我重新戴上“帽子”，这一“戴”就是八年。不幸中的有幸，腾正稿给我留了下来，它就是我的两部自传体长篇小说中的第二部《激浪归舟》的底稿。不堪回首，青春岁月！可是我无怨无悔，让剩余的生命把流逝的时光捞回来，用毕生的精力来写几篇小说便成了我的夙愿。

我写小说的确有很多困难，技术专业是次要的，主要是我没有文学基础。我上学的时候没有经过文字改革，学的都是繁体字，很多发音和简化字有很大差异，拼音还是“注音符号”，更甭说什么“文学语言”和“网络流行语”了。

克服困难的唯一办法就是读书和“练笔”，改革开放以来我订了几乎所有的“双月刊”、《小说选刊》和《小说月报》，补读了“十大名著”和几部世界经典名著，揣摩小说中的人物和手法，一字一句地“爬格子”。还在老屋住的时候，有一位挚友到我家来做客，回去对人说：“他写的草稿就有一米厚。”显然是夸张，半尺厚是有的，搬家的时候用最大的文件袋鼓鼓囊囊装了两大袋，还有没腾正的，狠狠心咬咬牙，把它们都当废纸卖掉！只有《游林惊梦》的草稿没舍得丢。有了电脑以后接着磨这把“剑”。二零零五年九月七日在敏思开始分篇发表了《游林惊梦》，第二年五月十日开始发表它的续篇《大山精灵》。当时有几个“粉丝”，跟贴的人比较多，按照大家的意见和希望没有停止“磨剑”,直到后来用一个单篇《暮色黄昏》作为“了断”，这就形成了目前的《梦断丛林（情缘三部曲）》。

我为什么孜孜不倦地写这篇小说？因为它是我心里藏着想说的话，是十篇杂文的内容综合，同时也是一个近乎拟人化的感人故事，人物绝无原型，是一篇从心里流出来的文字。仅凭了十八天的笔会对丛林的迷恋就把它幻化为人物，而且至今如真人一般地怀念，林姐和林妞这两母女的命运一直揪着我的心。也许是与她们同病相怜？抑或是对她们心怀恻隐？不可否认，我对这两种类型的人物怀着深深的同情和爱怜。

绝无原型不等于没有生活基础，这可能和我的亡妻有关，我虽然成长在大城市，生活在小城市，但是我的亡妻是农村人，数十年中见到过多少农村妇女？至今保持来往。她们勤劳干练，任劳任怨，不怕艰辛困苦，感情专一，默默忍受着大自然的洗礼，其中不乏有识之人，很多“性格语言”都是从她们那里学来的。从她们身上汲取生活泉源，集多人品格于一身，塑造出自己喜爱的人物，或者相反，以一个人的品格为原型，化解为多人的形象，使人物鲜活地站得起来，这是我一直追求的目标。从这篇小说的修改过程中，始终感觉到有我的亡妻站在身边，从而也给了我笔耕不辍的力量。

至于林妞，深刻细致地刻画了一个无拘无束、野性十足且又可悲可怜、令人捉摸不透的少女形象。小说可以说是魔幻离奇的，这种女孩我根本没见过，相信任何一位读者都没见过，可是她身上所表现出来的细节，却又是人人都见过的，那就是大街上经常会遇见的乞丐、小偷、死皮赖脸要钱的、打架、偷嘴吃、见了警察就撒丫子的小流氓。这些“社会垃圾”怎么能够和一个正面人物形象联系在一起呢？只要抱着一颗善良的同情心，就可以“变现实为幻想”，在小说中按照自己的意志，把她们“改造”成可亲可爱的人物形象，从而反映了现实社会，提高了小说的深度，如果我真的把林姐写成一棵树，把林妞写成小豹子，和“魔幻现实主义”挂的上钩，但是对这样严肃的一个题材，我不想把它写成魔幻小说。

现在《梦断丛林（情缘三部曲）》已经发表了，需要说明一点的是它的第三部没敢展开来写，这是因为就环境来说它跨丛林和都市之间，就年代而言它跨传统与时尚之间，因此头绪很多，可能性都很大，构思中酝酿了几个方案，动起笔来未免陷入生活翻版的弊端，再不会那么感人。但是中国人读小说大多喜欢大团圆结局，而我恰恰不善于写大团圆，如果小说要说的话都让作者一个人说完了，不能给读者留下想象的空间。可是小说在敏思发表完《林扭》（《大山精灵》前身）以后，不少博友追问“她们的结果怎么样啦？”或是“后来呢？”于是用了一个剧本式的单篇作为“了断”，使“三部曲”很不对称，结构上存在缺陷。

现在还留有三个悬念：一是林姐不见了，为什么不见的？究竟到哪去了？二是夏雨结婚了，他们的婚后生活是怎样的？和林姐的启发有没有关系？三是林扭过不惯城市生活，一个人想回老屋看看，一去就是三十年，这三十年她究竟是怎样过来的？这三个悬念只能留给读者去想象了，如果再去补叙就成了赘笔。

总之，这篇小说有点“另类”，是我探索的一种尝试，把人物放在大森林中去刻画，于纯属虚幻中撰写故事，每一个悬念写下去就有可能是另一个结局。千头万绪，总算理出一条线，也不枉我《三十年磨一剑》。

（二零一三年十月九日于腾龙阁）