写小说的主要任务是塑造人物，即“小说三要素：人物、故事、场景”，人物始终是第一位。老舍曾经说过：“看社会要看透，写人物要写出灵魂。”可是现在的网络小说良莠不齐，究其原因不外乎有些新手还没有完全掌握写作技巧，尤其是容易出现的十种缺陷，本文试图提请防范。

——题记

莫言在“诺奖”颁奖仪式上的主题演讲《我是一个讲故事的人》，其实写小说光有故事还不够，主要的任务是塑造人物，即“小说三要素：人物、故事、场景”，人物始终是第一位，场景则见作者的散文功底，因此有人把散文和小说混在一起，写小说总脱离不开散文的手法。

散文最基本的写法是“我手写我心”，一般来说易写但难精，小说却是难写又难精。写小说离不开故事，但如何才能把故事讲得委婉动听，必须用小说的技法。网上看过不少所谓小说，其实是带有人物的散文，其中关键在于作者对小说的构成元素还没有完整的概念。比如人物、对话、情节（脉络）、细节（桥段）、观点（主题思想）、高潮、结构（框架）、伏线等诸元素还没有基本掌握。如果写出来的作品未足构成一篇小说，不符合小说的定义，那就会变成小说和散文皆非的“两不像”。写小说不必懂得高深的文学理论，关键在于实践，这就需要避开写小说常犯的十种毛病，特别是初写小说的文友更要注意防范：

　　1、用散文方式写小说：写惯散文的人，往往轻而易举地把故事叙述出来，并以作者身分作一些全知的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白解说，这样即使文笔再美，也只是一篇散文而不是小说。写小说，应该透过生动的对话、人物的动作，主人公身边人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，用活的画面把故事呈现出来。写小说最忌讳的是“第三者站出来说话”，这“第三者”就是作者本人，不能把自己的观点强加给读者，更不要做什么解说，而是让人物的活动告诉读者。换句话说，你写谁要把自己变成谁，不能把八十岁的老婆婆和八岁的小女孩画成一个面孔。如果用电影比喻小说，作者除编剧和导演外更是演员，利用镜头来驾驭人物。

　　2、主人公形象模糊：每篇小说都有一到两个个主人公，用“塑造”来形容，像雕塑师和画家，细心“刻画”。但有的小说男女主人公面目模糊，整篇看完了，读者也说不出每位主人公有何特色，没能留下深刻印象，甚至前后不统一，不知道写的是谁跟谁。成功的小说一定有活生生的人物，读者即使忘记了故事，也一定能记得主人公的形象。人物与故事情节相比较，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合乎逻辑的反应，透过人物之间的互动，故事情节便能自然而然地推动开来。这就要首先处理好人物性格和关系，然后才能构思好情节。构思时要仔细构想好每个角色的年龄、外貌、行动特征、受教育程度、有哪些口头语、以及他（她）们的价值观念等等。除了主人公，还要塑造次要人物，作出陪衬和担当“圆场”的任务。

　　3、过分平铺直叙：把握不好故事结构，千篇一律按事件的发生来说故事，不注意将一些对推动故事情节没有作用的段落删去，更舍不得“忍痛割爱”，使故事流于冗长、沉闷，没有高潮，更谈不上跌宕起伏，震撼读者的心灵。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这个构架。“结构”并非说要按时间顺序来排列，要点在于先将故事中发生的事件抽出一条主线，理清脉络，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使故事情节节奏流畅明快，让读者始终追随主人公的命运，吸引读者开卷就想读到结局。

　　4、结构松散：有一种写法单独写人物，或交代或内心独白把故事串起来，如果每个人物都是形象各异的珠子，串成一件艺术品固然很美，但别无特色就显得结构松散了。“意识流”是小说的一个派别，掌握好很不容易，现在时兴“魔幻现实主义”，用魔幻的手法反映现实生活。可是有些小说很像“意识流”或“魔幻”，却又不是，即完全不讲结构。没有结构的小说，好比电影的镜头摇来摇去，没有章法，不知所云，倒叙、插叙随心所欲。当然，意识流、魔幻、现代派等创新手法可以学习，但不可滥用，掌握不好，很容易使结构松散，越写越离主题。千万不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用哪钟技巧，故事写完后，先看一遍到两遍，给它一个“冷却”的时间，如果符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离主题太远，否则就是一堆文字。

　　5、欠缺主题：主题也称中心思想，一篇小说的情节再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》和曹雪芹的《红楼梦》，其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想，一个是世仇的化解，一个是封建社会的没落。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗透出来，例如借主人公的对话表达，人物的心理活动表述等等。主题不必是直白社会的大道理，更不是用箴言说明问题，即使写爱情故事，也是借爱情来反映一种社会现象，比如现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整篇作品的深度。

　　6、开头沉闷：小说的开头很重要，即“凤头豹尾猪肚子”，开头要华丽，一开头就要抓住读者的“眼球”；结尾要有力，像豹子尾巴一样地抽打读者的心灵；“猪肚子”不是乱七八糟，而是五腑六脏，写什么故事取什么器官。传统写法是以描写环境氛围入题，它的优点是让读者一开始就知道你想说什么，缺点是容易落入俗套，读者已很熟悉没什么新意。因此要不断创新、变换吸引读者的开头方式，写作过程中避免拖拖拉拉，力求文字精炼，一开始就抓住主题和人物。写作是一种沟通，情同和人物对话，和读者对话，吸引读者追看下去是必由之路。因此有的作品以独白方式开头，设计悬念开头，无论哪种开头，简洁就是美，不落俗套地在开场时就带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，避免东拉西扯。

　　7、内容空洞：这里所说的内容，不是指有没有好的情节，而是指整体来看仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。好比画作有漂亮的框架，但拿走框架就会发现原画很空洞，看后找不到一点什么。好看的小说，多多少少要有一些资料或知识作为故事作支持，使故事发展更加合理和迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，也算不上是好的小说。如果你已经有了一条很好的主线，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么就应写出他从事什么职业，成长路上的顺境和逆境，性格形成的过程，以及他会对社会及家庭做出怎样的行为。

　　8、无缘无故的爱和憎：爱情是年轻人常写的题材，如“倾城之恋”和“青春校园”，但并不易写得好。其中一个原因是每个人都认为自己（或笔下）的爱情故事可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受、同歌同泣了。最欠说服力的是类似这种写法：“不知为什么，我对这女孩儿很有感觉。”你做为作者的都不知为什么，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需要理由，但写作不同谈情，光写几句浪漫的情话或诗意的描写是不够的，读者不会被几句花言巧语轻易地被打动。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方？这种爱有没有说服力？长期爱下去有没有基础？每一段爱情的发生和死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格之间的关系，那么发生在他们之间的爱恨情仇，自然有迹可寻。

　　9、题材过分生活化：人人知道“一切文艺作品都源自生活而高于生活”，但生活中的琐事、报纸上一段新闻，电视里的一个节目本身只是一个事实，只能说是“素材”，搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精彩的小说。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只能是新闻报导，充其量是一篇纪实文学或报告文学而不是小说，一如食物的原材料必须经过烹调才能成为佳肴。任何灵感或素材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，逐步推向高潮，打造小说的面貌。写小说就是“假戏成真”，要把假的写成真的，虚的写成实的。虚构是不可缺少的，只要符合“情理之中，意料之外”的原则，剧情方面比现实世界夸张一点无妨，这样才有冲突位、高潮位。

　　10、文笔不够干净利落：很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文理不通、词不达意、表达技巧平庸，甚至滥用标点符号和满篇都是错别字，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话……一切一切，都要依靠文字来表达。峰回路转的情节，感人至深的故事，都需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意和学习，一朝写起小说来便会得心应手。日子有功，才能建立文字风格，单看文字，读者已可以认出那是谁的作品。总之，写小说是件苦差事，但乐在其中，写短篇更要注意文字精炼，简洁就是美，千锤百炼才能写出好作品。

    （原稿于2013-1-14，2013-12-17修改）