鲁午坡的现代诗（文艺评论）

                                               微尘逸苑

    迫于生存环境压力，人们不再读诗，甚至彻底遗忘抛弃了诗词。有关诗的浪漫豪迈或深情婉约，一律无可奈何地陷落在当代。荼蘼、滥觞是现代诗宿命的趔趄和异响。不仅诗经楚辞汉赋杳杳寂寂，甚至连唐诗宋词元曲也痛哭失声。我们文明诗国的风姿竟是今天这般模样，屈宋李杜苏辛未曾料及，毛泽东周树人又何曾预测到了。

    鲁午坡，或许也不曾思索过。

    让我们过滤沧桑风雨，略过近现代诗歌发展的履痕，我们拥挤在进行时态现代诗的纷扰嘈杂的窗口下。

    网上，人们或缅怀追思以深沉感喟、或邯郸学步以满纸涂鸦。然而，轻响遥远，绝妙毁弃，风光不再。

    究其深层次原因，恐怕与物欲甚嚣尘上不无关系，与意识形态曾经一地溃疡恐怕也不无关系。

    我读到鲁午坡的现代诗纯属偶然。在我之前，鲁午坡的现代诗业已风景这边独好。读者或网评的审美趣味趋向一致：鲁午坡的现代诗标格和意境已经形成自己的独特风格，中国文学论坛也不止一次推荐他的现代诗篇什上头条和微刊。亦即是说，鲁午坡拥有了自己一方现代诗的旖旎景光。

    我给鲁午坡现代诗作品第一次跟帖是这样的：“有了这些诗行进入我的阅读视野，少海的风姿已经摇曳在我胸臆。少海很美，现代气息将她出落成亭亭玉立的大家闺秀。而那闪烁潋滟的波光里，分明有小家碧玉梳妆的笑靥。这是，摄影和图像都显得多余。 这首诗语言的妙处不仅在语感本身，更在读者的审美取向，而这些，恰恰是每个现代诗诗人追求的最高境界。建议推精。”

    鲁午坡的现代诗是：“少海之恋   少海竟这样出迎/将高塔石桥与我揽入怀中/刚好有夏日温度/它起波澜我生心跳/风是潮湿的呼吸/一丛芦苇的致意是水做的/少海的眼神也是/它引诱一尾鱼跳跃/放纵一朵浪花回眸///飞鸟掠过/我羡慕它有翅膀/翅膀上的少海无桨也有渡/白练飞起/划出梦中灵光/水边人家早已将它攥入手心”

    在此之前，好些人这样阅读小鲁午坡的现代诗：

    福建郑朝阳：“这首诗的诗语清新、洁净、优美，拟人化的“雨”是富有人的情态情味的，如“雨不带怨气/它放下雷电与盔甲/比雪花轻”，这是诗人独特的感受表现出具有特质的诗情来。结尾一节是点睛之笔，由象到意，又不图解，将自己的思情与人格化“雨”的情态情状相互融合成诗意的空间，给人心理的感觉就十分美妙。欣赏佳作，问好午坡！”
    
    “冬季的雨本来是很平常的事物，但是作者把这场雨赋予特殊的意义，这场雨打破了寒冬的僵局，让寂寞的冬季有了热闹的声响。结合时代特殊的背景，这场雨的涵义更加非同一般。含蓄地抒发雨景和心中的期待，对变革和现实的更新渴求很强烈而又不露痕迹。(编辑：萍庭鹤)”

     这两人阅读鲁午坡的现代诗是：

   “逆冬   北方的冬季深陷一场雨/三九软弱被温柔击倒/敲打我窗的是冬的变脸/我依旧看紧门户//因了六月雪顺应三九雨/我重新查阅上下左右与前后/雨不带怨气/它放下雷电与盔甲/比雪花轻///老房子里空气陈旧/闪一道窗缝/给雨点一个不安生的理由”

    鲁午坡的现代诗结构一般都是三段（节）式。即用三个彼此关联又互相映照的诗节进行构思、谋篇（首），最后组成相对完整的一首现代诗的意境。我们都曾读过十四行诗，张筱也曾创九行诗，鲁午坡的三节式现代诗结构也是别具匠心的独创。三节式的排列组合，或者并列，或者纵横，或者穿插，或者互为因果表里，总是会形成一定的关系，这种现代诗创作的构思方式，艾青、徐志摩和郭小川试过，但都没有定型。何其芳、卞之琳、舒婷、戴望舒、席慕蓉、汪国真、海子，北岛等诗人已发表并流行于世的诗篇没有一首像鲁午坡这样标格独具。这种诗结构肯定还会被鲁午坡继续完善，谁敢说未来的诗坛没有鲁午坡三节式现代诗的独特地位呢？

    鲁午坡的诗词创意无一另外都是从现实生活中撷取的意象。譬如《少海》，又譬如《逆冬》。还譬如他的其他现代诗系列。
    
    鲁午坡不屑遐思凝想，也绝不引经据典，他的现代诗创意都是相对独立的语境。他采摘的意象都是沸腾于胸臆间的不吐不快的琳琅。这些琳琅，有时像大珠小