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诗歌正论(二)
2013-09-13 20:03:09 作者:上天入地 】 浏览:6628次 评论:9
编者按:作者的这篇诗论像一篇演讲稿,总结了许多自己的感想,和对诗歌的看法。一首诗寻找它最适合表现的形式和作者,而诗人做的是发现这首诗而已。在诗歌中文字是次要的,本质还是那种突然闪现的对世界独特的认识和感受。诗歌是不可或缺的,我本人对它的前景是充满信心的。感谢作者。

       我们的新诗创作,虽然经历了百年历史,但现阶段仍然面临的是一个山头林立、群雄割据、争议不断的纷乱局面,在这个地盘,似乎大家谁都不服谁,以至于现在的报刊、杂志、网络等传播机构,他们在选稿、审稿、评稿的标准方面,没有形成一个大家共同达成的共识,似乎只要是分行排列的文字,就划定在诗歌的范围。尤其是网络的兴起,一些文学社团,为了拉拢作者,几乎到了不择手段的疯狂阶段,使用假“编者按”和评“精品文”的办法来安抚作者,以期达到后续投稿的目的。因此,大量的分行文字,铺天盖地地充斥在读者的眼前,从表面看,似乎是诗歌创作的繁荣昌盛,细看则不然,相反,却是诗歌的悲哀和不幸,为什么这么说呢?下面我就我个人的诗歌创作经验和做编辑的审文经验,向读者朋友做一个全面的解析吧!

我曾在我上一篇的《诗歌正论》中,详尽的向读者朋友解析了诗歌的历史、诗歌的形成、诗歌的解读、诗歌的创作等几个方面的论述,本次,我主要是围绕诗歌的现状、诗歌的划分、诗歌的评判标准等多方面的解读,来向读者作进一步的说明。

(一)诗歌的现状

我们每一个热爱文字的人,大家似乎都可以用诗歌的表达方式来相互倾诉,因为,现代诗歌的叙述形式看似和散文没有很大的区别,不就是按语法的规则,用分行的形式来排列吗?简单,尤其是针对刚刚摄入文学的青年朋友,他们的那种热情、勇敢和速度之快,让我们这些中年诗歌写作者,瞠目结舌,望洋兴叹,真有一种,既生瑜何生亮的无限感叹!但是,

细心的读者朋友,如果你对诗歌有兴趣,或者是一个诗歌写作者,你就会发现,这些发表在文学网站、电子媒体、报刊、杂志和诗歌专著里的文字,那不叫诗歌,充其量,也就是一篇分行的散文而已。

由于我这是论文专著,我不想让那些非文非诗的分行文字,再一次破坏我们读者的雅兴,所以,就免去了那些不愉快的文字罗列,在这里,我就只能和读者朋友谈一谈那些所谓的诗歌作品的分布和结构情况,来向广大的读者做一个全面的叙述。

当前诗歌的发行方式,主要是倚靠网络,因为这样的影响和传播速度,可以让众多的诗歌爱好者参与其中,它不像报纸、杂志、书刊那么昂贵和讲究,所以,网络诗歌作品的发行量相当大,读者也很踊跃,应该说,它对诗歌的推广,起到了积极的作用,我们应当持正面的态度,但是它的形式和质量让人很难区分它到底是诗歌还是散文或者还是其它什么文体的东西,所以,我就有必要把它们的结构进行深度解剖。

诗歌的定义,用古典诗歌的结构来形容,确实可以演唱的,这就为新诗的形成,界定了一个可供借鉴的范本,因此,我们网络上就出现了押韵和不押韵两种不同的形式,那种押韵的诗歌作品,结构上沿袭汉语的修辞手法,读起来朗朗上口、念念有词,比较接近大众化,但总让人感觉出那和民歌或者顺口溜什么的,没有很大的区别,与诗歌的要求相距很远,更谈不上艺术化;那种不押韵的诗歌作品,它比较讲究作品的内蕴、含蓄、哲理性和意境的铺设,但大多数作者,只停留在说理性或者一味的故作高深,企图让人看不懂的东西;还有一种,那就是完全用散文的写作方法,用分行硬性排列,读起来未免让人啼笑皆非,顾此失彼,对文字是一种亵渎,感觉不如去读散文痛快淋漓,这就是目前诗歌的分布和结构的大致情况。

(二)诗歌的划分

鉴于上面我那么多详尽的介绍,大家可从中体会出,诗歌在目前的发行、分布和结构的具体情况,读者朋友也能够很快了解这些混乱、矛盾、复杂、尖锐的对立关系,那么,到底应该怎样界定和划分一首诗歌作品呢?带着这些疑问,我下面慢慢地和读者做出我个人的具体分析和定义吧!

诗歌的划分,自人类有文明历史以来,就有严格的规则,她的规范化,决定了她的艺术化,一首口语化的简单文字,并不能让它流传千古。所以,我们新诗,进入二十一世纪后,在前人的基础之上,逐步形成了一套独特的规则,只是这种规则,还没有被写进国家教委的章程里,其实,大家彼此在默认中慢慢地在做整合,而这个僵局,似乎到现在没有人公开站出来打破。

我看见了河水了,酒后/河水漫过我的身体/我看见了硕大的波浪;这些蛇一样的曲线/奇异。晕眩/我看见水草,鱼群/一对缓缓飞向高空的翅膀;像是一次泛滥/我体内蓄满了波涛的声音;一条多么好的河,在我落魄的夜晚/他未曾来临也不曾消失;《一条关于浪漫主义的河》,原载《人民文学》201010月号(作者:玉上烟)。以瓷质的声音,桃花落下/我记住那一瓣面容,是雨后黄昏的羞怯;桃花落下,像不经意的幽深之火/点燃内心的黑暗/留恋于虚幻,陷于雨中的眼神/拒绝完整的背影,徒劳隐现于/纸质的情节。桃花落下;柴扉依然虚掩吗?颜色的阴影/在桃花扑满衣襟之时/拥抱痛楚。抵抗记忆的战栗/以一枚胸针的速度/抵达肉体与肉体之间的距离;多年以后,桃花依然落下/感伤的泪水,不为桃花落下/只为那不经意的面容;《桃花雨》20096月号(作者:陈陟云)。我走进旷达/我深入渺小/我坐上一把秋天的椅子/坐下之前扶着椅背/看了眼蓝天;即将开始的一天也许永远不会开始/以往经历的人生仿佛从未曾有过/年轻,还不够年轻/美好,还不够美好/昨日像明天遥远。风笔直吹过-----;在秋天的云端上/在一栋高楼的命运里/对这些日子来的不幸,我或许/顾盼留恋,或许有点爱情-------/我深深呼吸着。《天幕》,原载《诗刊》20084月号。(作者:庞培)这是发表在我们国家比较有影响的杂志上的诗歌作品,读者可以从中感觉到,这些不同刊物、不同风格、不同作者、不同时期的创作思路,他给我们热爱诗歌的朋友提供了一个可供示范的作用。

我们界定一首诗歌作品,并不只是单纯地看她的文字排列形式,而是看她的内核有没有诗歌主体骨架,我们除了继承传统的精髓之外,还应当有所发挥,甚至超越古人的可能,作者如果做到了,那么这样一首精品诗歌就基本上成熟了。

(三)诗歌的评判

说了这么多,现在我该给诗歌的评判标准,做一个大家可以比较接近的说辞吧!我们是诗歌的国度,历史上的哪一种辉煌,让我们后辈的诗歌写作者,有足够的勇气和信心,来把我们这一面醒目的大旗传递下去。

《四大美女》(组诗)【闭月】文学抚摸/你边角的花俏/温馨激活我修正的心态/画舫出阁寄托我受命的私藏;划痕的深夜停留/东方,祭出你古典的敷面/现实维系/我深陷的现代家庭;以儒家的方阵/困守,你飞泪的飘逝/劫走我红叶的秋季;今夜/借我红灯催归。【羞花】大唐的青鸟/披诗歌的霓裳,冠绝/富贵的文字;红尘一袭惊艳/政治葬身,牡丹花落难/红颜泣血;倾城/男人们灌输老婆思绪的唯一/语言变形,文字出嫁/二十一世纪理念猖獗。【沉鱼】思乡/借你东施的反面/偷窥我人性的直面/女人挥霍青春/古文明伤感/我保守/我沉沦/我披七月的光影/滑落/我私情的春季;洞穿我拂面的披霞/我泛舟/我学你范大夫/学你诱惑的纸上/留我智商的拓荒。【落雁】大漠的琵琶挣扎/屈辱的狼烟孤立/月亮醒目/射落心空的痛/民族以你交换/条件是/我是汉人;我是汉/你的始祖/用你胡马的气度/调节你风沙的矗立;你匍匐/你边塞的茫然/历史俯首/野葡萄串落。

这是我今年四月份写的诗歌作品,先后发表在“**文学网、好心情原创文学、红袖添香、火种文学网”四大网站上,编辑和读者也很给力,好评如潮、点击率居高,其中最为称道的是**文学网,我查过,到目前为止,点击率是:1447次,这种轰动效应,应该可以为诗歌喝彩。在这里我不想过多的评价自己,我只是把这首作品当作一个范例来进行界定。

一首好的诗歌作品,首先是作者如何把自己的思想情绪,很巧妙地融合在自己的作品里,而这种介入,不仅仅是简单的文字铺垫,而是通过语言文字的跨越式来完成,这种跨越,超越了一般汉语言的平铺直叙,她所提供的画面感和思想性是多面的,读者可以站在不同的角度、不同思维来解读作品的思想性和艺术性。比如,我上面提到的哪些权威杂志以及我自己《四大美女》的诗歌作品,读者朋友,可以站在自己的立场上进行解读、分析、争论、批评,慢慢地可以品味出其中别具一格诗歌味道。

说了这么多,诗歌的评判标准,我基本上向读者讲明了我个人的看法,最后,我还要补充一点,就是有些诗歌写作者,写出来的作品怕见阳光,只听得礼赞,听不得批评,这样的作品是没有诗歌价值的,真正好的诗人和好的诗歌作品,是经得起时间和历史的考验,谢大家!

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书签:诗歌 正论 编辑:陈哲夜
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