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情感的代价
2014-02-19 15:32:09 作者:耕石 】 浏览:4666次 评论:2
编者按:达夫妮·杜穆里埃(1907-1990)出生于伦敦一个艺术家家庭。是英国皇家文学会会员,著有长篇小说十七部,以及几十种其它的文学作品。其主要作品有《蕾绮表姐》,《法国人的小溪》、《饥饿的山丘》、《国王的将军》、《鹰之旅》《海滨住宅》以及关于她父亲的传记《杰拉德·杜穆里埃的肖像》、家族史《杜穆里埃家族》和回忆录《衰亡中的康沃尔》等等,《蝴蝶梦》也就是(《吕蓓卡》)是达夫妮·杜穆里埃的成名作。后来被英国导演阿尔弗莱德-希区柯克搬上了银幕,就更增加了她的知名度。达夫妮·杜穆里埃作品多半都富于浪漫和神秘情调,人物的心理刻划细腻,且善于运用悬念,设计曲折的出人意料的结局的情节吸引人,使读者难以忘怀。本文作者用较大的篇幅介绍点评了达夫妮·杜穆里埃的原著以及英国导演阿尔弗莱德-希区柯克导演的电影,并对原作和电影的精彩部分做了客观的鉴赏性的评价,在引导读者去了解熟悉这些文化的方面起到了较好的作用。欣赏点评的文章!期待佳作连连!荐读!

——《蝴蝶梦》与希区柯克

我把一本书和一位电影导演放在一起来写,是因为它们同样感动过我,而且故事内容又难分难解。英国女作家达夫妮-杜穆里埃的《蝴蝶梦》出版于1938年,1940年由“悬疑大师” 阿尔弗雷德-希区柯克在美国搬上银幕,在经典老影片中占了一席之地。我是先看了电影再看书的,看完电影想追个究竟,跑到书店买了一本它的原著。小说确实独具特色,它把一个根本没出场的女主人公写得栩栩如生、呼之欲出,而活着的人却成了她的陪衬。起初还以为是一个爱情故事,后来真相大白,才知道是一个悬疑故事。故事情节跌宕起伏,一步一个悬念,到了希区柯克手里,加上几位演员的出色表演,更是令人惊叹不已,只遗憾的是给读者留下一个悲剧。

《蝴蝶梦》原名《吕蓓卡》(又译《丽贝卡》、《吕贝卡》),是达夫妮-杜穆里埃的成名作。她的小说大都情节曲折,人物(特别是女主人公)刻画细腻,而且在渲染神秘气氛的同时,夹杂着生命论色彩的感伤主义。她在本书中成功地塑造了一个颇富神秘色彩的女性吕蓓卡的形象,此人于小说开始时即已死去,除在倒叙段落中被间接提到外,从未在书中出现,但却时时处处音容宛在,并能通过其忠仆、情夫等继续控制曼陀丽庄园直至最后将这个庄园烧毁。小说中另一女性,即以故事叙述者身份出现的第一人称“我”,虽是喜怒哀乐俱全的活人,实际上却处处起着烘托吕蓓卡的作用,作者这种以“实有”陪衬“虚无”的手法颇为别致。

值得注意的是,作者通过刻画吕蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活,以及她与男主人公麦克西姆-德温特的畸形婚姻,对英国上层社会中的享乐至上、尔虞我诈、穷奢极侈、势利伪善等现象作了生动的揭露。作者还通过情景交融的手法成功地渲染了两种气氛:一方面是缠绵悱恻的怀乡忆旧,另一方面是阴森压抑的绝望恐怖。这双重气氛互相交叠渗透,加之全书悬念不断,使本书成为一部多年畅销不衰的浪漫主义小说。读了这部小说深深体会到爱情和婚姻的真谛,男主人公德温特更以情感为代价造成悲剧,给读者以启迪。

阿尔弗莱德-希区柯克原是英国导演,《蝴蝶梦》是他赴美后为好莱坞拍的第一部“献礼”影片。他善于制造悬念效果,那高超的叙述手法,深深地吸引着观众,显示了希区柯克深厚的艺术造诣。在《蝴蝶梦》中,他放弃了惯用的充满紧张感的惊险模式和剪辑技巧,着力刻画人物的相互关系,通过运用移动摄影、小道具、画外音及反应镜头制造神秘的心理效果。整个故事以缓缓的节奏展开,但常常插入奇笔,在场面调度上出其不意,吓人一跳。例如女管家丹佛斯太太的出场就是这样处理的,她所经过的路线从来不让人看到,常常不期而至,令人害怕就在这里,这就是悬念的魅力。影片采用了虚实相结合的方法,而虚写占了很大的比重。吕蓓卡是一个核心人物,却始终没有出场,甚至除影集上的小照,连一张照片都没出现。影片中的主人公“我”已经相当美了,而传说吕蓓卡还要美,“我”无法与她相比。但是吕蓓卡究竟美到什么程度,无从说起,影片就是让观众去思索,去想象。吕蓓卡虽然死了一年,但“我”却无时无刻不感到她的存在。虽然处处皆无她,而她又无所不在,观众欲见其真面目的愿望也就不断增强。这种似无却有,似有却无的神秘感,正是悬念产生的基本条件。试想,这个无影的人控制着一切,她的形象究竟如何?观众是迫切想见到的。

也许,《蝴蝶梦》的片名也正有这方面的寓意吧。然而,虚写毕竟无法充分地达到实感的效果。影片成功地借助了吕蓓卡曾经住过的房子,用过的每一件东西,包括随处可见的醒目的“R”字,以及每一个同她打过交道的人。每当谈起她时,所唤起的某种感情各异的面部表情,都使我们实实在在地感觉她的存在。阴险的丹佛斯太太是吕蓓卡的化身,从她的影子、笑声中,乃至吕蓓卡养的一条哈巴狗对她行径的眷恋,观众无不感到吕蓓卡依然存在和强大。吕蓓卡与德温特的夫妻感情究竟怎样?她到底是一个什么样的人?这个悬念是观众迫切所要知道的。

在揭示这个影片的核心问题时,希区柯克运用巧妙的不露痕迹的手法把观众“欺骗”了。影片一开始,主人公“我”以及观众,都在一定程度上相信吕蓓卡是一个无与伦比的妻子,德温特无时不在怀念着她;但当知道吕蓓卡是个放荡女人的真相后,都无不为之震惊。而再回过去想一想情节发展又是丝丝入扣,合情合理,这正是“悬念大师”的特长。影片基本上采用了第一人称的叙述方法。借“我”的耳朵来听的,镜头多取自“我”的视点,使观众有身临其境之感。

介绍完本书作者和电影导演,故事就可以简化了。故事是从梦中的女主人公——第一人称的“我”回忆往事开始的:

夜里,我又梦回曼陀丽。面对这堆被焚的中世纪建筑废墟,我又想起很多过去……

  那时,做为“陪伴”的“我”随范霍夫太太来到法国的蒙特卡洛。

  一天,在海边我看到一个在陡崖边徘徊的男子,我以为他要投海,就叫出了声,他向我投来愤怒的一瞥。我知道我想错了,他可真是一个怪人。很巧,他竟同我们住在同一个饭店里。从范霍夫太太那里,我知道他是著名的曼陀丽庄园的主人德温特先生。他的妻子——美丽的吕蓓卡去年划船淹死了。也许这就是他这样怪的原因吧。

  因为感冒,范霍夫太太又请了一位护士。我得到自由,同德温特先生见面也就多了。我们共进午餐,一起散步、跳舞。我告诉他我的一切,他却淡淡地提起他的曼陀丽……多次的见面,多次的交谈,我们彼此吸引着。爱就这样萌发了!

  可是,范霍夫太太却要赶着到纽约去参加女儿的订婚仪式。我立刻去找德温特,当我告诉他我是来告别的时候,他久久地望着我,向我求婚。就在我不知所措之中,我们离开了法国,作为德温特夫人回到曼陀丽庄园。

一进庄园,我好像处处看见吕蓓卡的身影。无论是屋里的摆设还是家具上,都留下了“吕蓓卡”的名字。

  管家丹佛斯太太又是那样令人厌恶。冰冷的脸,冷酷的心,对于吕蓓卡她有一种可怕的崇敬,她每天整理吕蓓卡的房间,布置得和其生前一样。似乎我在她眼里只是一只丑小鸭,而吕蓓卡却是天鹅。这事刺伤了我,使我惶惑。

  德温特却又好像不愿提起吕蓓卡,也许是他不愿引起内心的怀念。我不愿德温特难过,也就不问。一天,无意间我找到了吕蓓卡海边的小屋,他让我别去,我问为什么。他竟粗暴地回答:“我痛恨那个地方。”

  从管帐的弗兰克先生那里,我知道了那小屋是吕蓓卡常去的地方,去年她被淹死了,德温特难过地把尸体认领回来。我决定用爱来帮助丈夫从不幸中摆脱出来。

  为了使德温特高兴,我决定举行一次盛大的化妆舞会。当我正为出席舞会的礼服发愁时,丹佛斯太太建议我用走廊上一幅画像中少妇所穿礼服的样式。当我身着礼服出现在客人们面前,大家失声叫道“吕蓓卡!”德温特以及他的姐姐惊呆了,他双手捂着脸呵斥道:“快把这套衣服给我换掉。”我痛不欲生地跑回屋里。

  就在我丧魂落魄的时候,外面突然升起了两颗信号弹。原来潜水员在海底发现了一条沉船,上面有一具女尸,有人认出那是吕蓓卡的小船。

  第二天,德温特不见了。我到处找,终于在海边木屋里找到了他。我为昨天的事向他道歉,他却痛苦地说:“晚了……太晚了。”然后他告诉我:吕蓓卡虽然美丽,却放荡成性,生活***,勾引过许多男人,还跟表哥费弗尔发生过关系。结婚4天,他知道了吕蓓卡的一切,却又为了家族的荣誉、为了年轻人的面子,表面上保持这种所谓的夫妻关系。一次德温特终于无法容忍她在小屋里同费弗尔幽会,到小屋里找她。她一个人在那儿,告诉他她已经怀孕;还挑衅地问他是不是为这个孩子要杀了她。德温特大怒,正要打她,她却被绊了一下,一头倒了下去,死了。于是德温特把尸体放在小木船上,将它沉入海底,又冒认了后来出现的一具女尸。

  真相大白了,我们的心相通了。 法庭上吕蓓卡的表哥费弗尔一定要置德温特于死地为快。决定要去找吕蓓卡的医生贝克大夫,以证实德温特是为了吕蓓卡怀了别人的孩子而杀了她。

  警长和德温特等人来到贝克大夫那里,证实了吕蓓卡是得了晚期的癌症而最后一次来看病的。费弗尔失败了。

  当我们快活地赶回家时,只见一片大火。丹佛斯太太发疯了,放起火来,她不愿看到她的偶像就这样失败和失去对庄园的控制权,自己也在大火中烧死。

    在大火前,我和德温特拥抱在一起……

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